patrizia pozzi

Нефертити без косметики

Компьютерная томография позволила разглядеть настоящее лицо Нефертити, скрытое под слоем «косметической» штукатурки, нанесенной на ее знаменитый бюст. У настоящей супруги фараона была горбинка на носу, складки-ямочки на щеках и не такие выпирающие скулы. А глаза были ещё выразительнее.

Нефертити по праву считается самой яркой и могущественной женщиной всех трёх десятков династий египетских правителей. Супруга и, видимо, соправительница фараона XVIII династии Эхнатона сопровождала его на всех государственных церемониях и даже жертвоприношениях, которые устраивал великий религиозный реформатор. Так продолжалось в течение 12 лет, после которых Нефертити то ли погибла, то ли впала в немилость. Последние упоминания о ней относятся к 14-му году правления Эхнатона; где захоронена Нефертити – остаётся загадкой.

Однако славой среди наших современников она более обязана даже не своему историческому статусу, а единственному произведению искусства – бюсту Нефертити, найденному немецким египтологом Людвигом Борхардтом в декабре 1912 года. Вывезенный в Германию вскоре после обнаружения, шедевр древнеегипетского искусства сейчас хранится в берлинском Новом музее, но уже к концу этого года должен отправиться в восстановленный Старый музей города, где снова предстанет перед посетителями.

История создания бюста была окутана тайной с самого начала. Его нашли в мастерских художника и скульптора Тутмоса, однако превосходство исполнения и удивительная сохранность предмета сразу дали некоторым скептикам повод объявить находку более поздней подделкой. Эти разговоры, впрочем, скоро угасли, уступив место подлинному восхищению работой древнеегипетского мастера.

Однако компьютерная томография бюста, которую учёные провели в 1992 году, вновь возродила сомнения. Учёные выяснили, что бюст состоит из нескольких слоёв и в некоторых местах – в первую очередь, в задней части голубоватого «парика», венчающего голову царицы, – толщина известковой штукатурки достигает 25 мм. Технологии начала 1990-х годов, тем не менее, не позволяли разглядеть, насколько было искажено лицо Нефертити. Разрешение сканирования составляло около 5 мм, а слой известковой штукатурки, очевидно отличный характером своей непрозрачности от внутреннего известнякового основания, на лице был меньше 5 мм. Сказать что-либо определённое о том, на что похоже само основание – на полноценную скульптуру или своего рода «манекен-заготовку», не представлялось возможным.

В 2007 году немецкие учёные под руководством Александра Хуппертца из берлинского Благотворительного медицинского университета провели новое сканирование. За 15 лет техника компьютерной томографии продвинулась далеко вперёд, и разрешение новой трёхмерной модели бюста – около полумиллиметра.

Впервые за 3 с лишним тысячи лет учёным удалось виртуально «заглянуть» под слой штукатурки и увидеть настоящее лицо Нефертити.

Результаты исследования опубликованы во вторник в апрельском номере журнала Radiology.

Компьютерную томографию учёные проводили с помощью установки Somatom Sensation 64 компании Siemens – спирального рентгеновского томографа, который позволяет за один оборот «нарезать» 64 слоя толщиной всего 0,6 мм. С её помощью учёные построили виртуальную трёхмерную модель бюста с разрешением около 0,4 мм в продольном и радиальном направлении.

Хуппертц и его коллег пишут, что бюст состоит из трёх основных материалов. Штукатурка из гидроксида кальция (извести) нанесена на сердцевину из известняка слоем толщиной от 25 мм (в задней части «парика») до всего 2–3 миллиметров на лице. Между известняком и извёсткой расположен тончайший (меньше миллиметра) внутренний – возможно «крепёжный» – слой штукатурки. А в самом известняке встречаются вкрапления из самого твёрдого материала, известного египтянам XIV века до н. э., – кремня. По этим включениям, которые характерны не для всех известняковых каменоломен Египта, можно будет попробовать восстановить происхождение бюста, надеются учёные.

Сама известняковая сердцевина – никакой не манекен и не заготовка, а настоящий скульптурный портрет, который был бы шедевром и без известковой штукатурки. И, без сомнения, это портрет Нефертити – он очень похож на лицо женщины, которую можно увидеть в берлинском музее. Скорее всего, это и есть настоящее лицо царицы, полагают Хуппертц и его коллеги. И оно заметно, хотя и не кардинально, отличается от того, что слеплено штукатуркой.

У настоящей Нефертити чуть провисали уголки губ, по краям самих губ и на щеках виднелись заметные складки и ямочки, а на носу был маленький бугорок.

Все эти детали художник скрыл. Однако он пытался не сделать лицо Нефертити «идеальным», а скорее придать ему «индивидуальность», уверяют авторы работы.

Тутмос – или его подмастерья – изменил и другие параметры скульптурного портрета в направлении, которое, по мнению учёных, прямо противоположно представлениям древних египтян о красоте. Например, у царицы были не такие выдающиеся скулы, что запечатлены на штукатурке, а уголки глаз были менее острыми и более выразительными в сравнении с финальным портретом, пишут учёные. Возможно, речь шла не о красоте, а о соответствии образу, который хотел видеть Эхнатон, наиболее вероятный заказчик этого произведения искусства.

Впрочем, каким был конечный итог этой работы, мы пока не знаем. Ведь бюст Нефертити, найденный в мастерской, скорее всего, представляет собой один из «этюдов» к финальному портрету. Об этом говорит не только место обнаружения, но и отсутствие кремниевой «роговицы» в левом глазу портрета, имеющейся в правом глазу. Судя по результатам сканирования, никакой ниши для левого глаза не было предусмотрено. На этом образце Тутмос просто учился или учил учеников. И, наверное, не задумывался, что этот «этюд» через 3 с лишним тысячи лет станет величайшим шедевром древнеегипетского искусства, известным землянам.

/Huppertz et al., Radiology 2009, gazeta.ru/

Эрмитаж в Вильнюсе

Museum to the Stars
Designer: Zaha Hadid
www.zaha-hadid.com

на троих

Designer: Addi Design Group

the 'shell house' sits within the nagano prefecture of japan






the 'shell house' by architect kotaro ide, is a sculptural shell-like structure which has been built in the woods of karuizawa, located in the nagano prefecture of japan. the house is meant to function as a vacation home, which is able to withstand the humid summers and cold winters of the region. to accomplish this, ide opted not to use the typical wood structure of villas in the area because of their usceptibility to decay easily. instead, he used reinforced concrete to construct two elliptical shell forms which are supposed to represent a conch. from its profile, 'shell house' takes on a j-shape which is raised above the ground by 1400 mm resulting in the 'floating' masses. ulin wood is used to create terraces around the home with a courtyard into the centre of the main living areas. the villa's simple aesthetic lends itself well to the traditional japanese landscape, creating a balance between the futuristic man-made structure and the environment which surrounds it. the entire project took more than 18 months to realize and two and a half years to complete.

/designboom/

http://www.kjellgrenkaminsky.se/index.php

Dragspelhuset - the Accordion House by 24H Studio

This extention is to an original cabin from the 1800’s, located on the shore of the lake Ovre Gla in the nature reserve Glaskogen in Sweden. According to swedish building regulations it is not allowed to built along the lake shore unless it is an extention to an existing building. It also can not exceed a maximum floor area and the building must stay 4.5 meters clear of the site boundary.

Given by the building regulations Architect 24 made an extention to the cabin that can evolve, the building literally adjust itself to its environment depending on weather conditions, season or the number of occupants. The extention unfurls like a butterfly; during the winter it’s a cocoon, compact with a double skin against the cold. During the summer it unfold its wings for extra shelter during rainy days.

http://www.24h-architecture.com/

/treehugger/

Как снимают рекламу еды?

Мороженое
Мороженое никогда не снимают вживую, под софитами оно моментально тает — это всегда пластиковая, силиконовая или гелевая масса. Ей придают нужный цвет, фактуру, делают шарик пористым и шероховатым. Безупречных вафельных рожков тоже не найти — везде или кусочек оторван, или цвет неровный, так что приходится их тоже лепить. А чтобы с мороженого не стекало варенье или мед, прокладывается тонкий слой полиэтилена.

Курица
Куриные ножки на фото должны быть не вареными и не жареными. Сырыми им выглядеть тоже нельзя — покупатель должен сразу понять, что их готовить не нужно, только разогреть. Это очень сложная задача. Если ножки пожарить, они скукожатся, потемнеют, а сбоку будут приплюснутыми. Поэтому куриные ножки сушат строительным феном:он поджаривает, но не деформирует мясо. Курица получается золотистой, как надо.

Супы
Для рекламы супов в пакетиках варят настоящий суп. Но если просто налить его в тарелку и сфотографировать, не будет ничего видно, все ингредиенты утонут. Поэтому на дно кладется слой прозрачного желатина, сверху наливается бульон или обычная вода, а потом уже аккуратно выкладывается капуста, слегка обжаренная ветчина, маслины, петрушка и овощи. Главное — создать впечатление богатого набора витаминов.

Котлеты
Котлеты поливают лаком для волос. Это нужно для блеска, которого иначе добиться нельзя. Если их пожарить, масло впитается уже через 5 минут.

Лапша
Чтобы продукт имел свежий вид, его нужно как можно меньше подвергать термообработке. Лапшу, варят 2—3 минуты, иначе она размокает и разваливается. Особенно быстро теряет форму отечественная лапша, поэтому дажедля рекламы российских макарон фотографируют импортные.

Пельмени
Пельмени — кошмар каждого фуд-стилиста. Их приходится лепить вручную. Мясо добавлять нельзя, потому что оно будет просвечивать темными пятнами. В рекламе пельмени состоят из теста и соли. Поэтому такой ровный цвет. Их еще можно подрумянить и увлажнить, чтобы аппетитнее было.Вместо сметаны фотографируют клей ПВА: он льется густо, медленно и тяжело — идеально для рекламы. Его же можно использовать для съемки молока.

Соусы
Соусы красятся пищевыми красителями. Но нельзя сразу добавить краску в соус, он тогда свернется и будет комками.Нужно сначала развести краситель со спиртом, а потом уже смешать с соусом. Если получается слишком жидко, можно сделать основу для соуса из желатина.

Каша
Желатин вообще универсальное и очень полезное средство — желатин часто добавляют в пюре и кашу, чтобы они загустели, и можно было делать красивые завитки. Также в качестве загустителей можно использовать муку и крахмал.

Пиво
Пиво чаще снимают в рекламных роликах, чем фотографируют. Но в обоих случаях пивная пена делается из стирального порошка или хозяйственных средств, которые взбиваются венчиком. Вместо самого пива наливается чай или сок.

Мясо
Когда нужно фотографировать мясо, его обжаривают совсем чуть-чуть, только для цвета. Баранину часто играет говядина — внешне они почти не различимы. А вот свинина должна быть светлее и розовее, мы это всегда подчеркиваем, чтобы можно было узнать ее издалека. Подкрашивать мясо можно соевым соусом, некоторые фуд-стилисты предпочитают йод, мазут или солидол.

Сосиски
Сосиски и сардельки снимаются сырыми или слегка подсушенными строительным феном. А вот овощи и фрукты в рекламе замороженных смесей всегда самые свежие.

Лазанья
Самый главный ужас — это съемка лазаньи. Приходится слой за слоем накладывать друг на друга ингредиенты, сбоку засовывать их в форму, потом разрезать и фотографировать срез, пока все не обвисло.Это очень долго, сложно и совсем не похоже на содержимое коробки.

/velichestva.livejournal/

Gateway Building for Ras Al-Khaimah by Snohetta Studio

Sheik Saud and Rakeen of Ras Al-Khaimah has appointed the Norwegian architecture firm Snhetta the prestigious task of creating an iconic gateway building for the new capital city of Ras Al-Khaimah in the United Arab Emirates. The approx. 300,000 m2 complex will contain a Congress Center, Exhibition Halls, Shopping Center, 5+ Star Hotel, 5 Star Hotel, and a 4 Star Hotel.

/yankodesign/